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我来贴有关紫边的:
紫边谋杀攻略[$#8226]完整版
紫边一：追本溯源
事先声明：本篇内容适合对理论有狂热爱好的人士，对于纯理论研究的兴趣程度应该不亚于著名的爱因斯坦教授。至于只想从实际出发，解决基本问题的朋友，则可根据兴趣的程度，或浅尝，或索性直接跳到下篇。
关于紫边问题的形成原因，众说纷纭，至今都没有一个定论。但是有一些基本要素是可以肯定的。只要对传统相机和数码相机几大主要系统有一个大概的了解的人就应该不难猜出其中的原由。其实，明白了这些，也就不难解释为什么数码相机（包括很多数码单反相机在内）很难避免的紫边问题，在传统相机中却几乎没有被人注意到。不外乎是感光系统和镜头的匹配问题；影像传感器中感光元件（就是通常说的单个的“像素”）的分布；DC的数据处理方式……诸如此类的因素。
那下面我们就来一一破解。
刚才我们已经说过，对于这个问题诸方均各执一词。即便是某些“权威”也难免有偏颇之处。所以我们这里为了让读者接受来自多方的消息，就介绍几种能自圆其说的解释。凡能“究天人之际，通古今之变，成一家之言”者均可。
我们的【Nomad】在他的大作《拨云见日——论“紫边”问题的真正根源》中专门分析了紫边形成的原因：“DC/DV上出现的紫边现象，正确的理解，根源原因有如下两点：1、衍射（Diffraction）2、Mosaic遮罩滤镜式 CCD的彩色插值。这两点，衍射是导火索，真凶是CCD！”很有见地。更详细的内容请点击这里。
附：论“紫边”问题的根源：
（一）问题的出现
使用数码相机或者数码摄像机，大家可能常常会发现，在拍摄高反差大背光物体的照片中，物体边缘出现了刺眼的“紫边”（Purple Fringing） ，这一点，几乎绝大部分DC和DV都存在此问题，无一幸免，差别只是程度问题，有的格外严重有的程度稍轻。这个问题困扰了大家很久。
（二）争论和解释
这个困扰大家N长时间的问题，想解决它，就首先得弄清楚问题产生的根源到底在哪儿，罪魁祸首到底是谁？
百花齐放百家争鸣，各种各样的解释出现了，有的说是镜头质量问题，有的说是光学色散问题，有的说是软件算法问题，各持一词，莫衷一是，每一种说法，听起来都有点道理，但又不能完美的解释所有的现象和问题。你说是镜头问题吧，那传统银盐胶卷相机上却从来没有出现此类问题，哪怕是100多元塑料镜头的Tom相机；你说是光学色散问题吧，色散的表现又不是这个样子的，很勉强；你说是软件算法问题吧，有点道理，可似乎不是根本原因，算法问题不至于这么难以解决。
开始，我也很迷惑，当时，在dpreivew（可以算是数码摄影器材第一权威网站了吧）上看到了Phil Asky对紫边的定义和解释——Chromatic Aberration（色差），乍一看很有道理，可是问题是为什么只有DC。DV才有这个问题，Phil的解释没能解答这个问题。慢慢地，随着对DC、DV成像原理的深入了解，尤其是PMA2002上Foveon公司的X3 CMOS技术的提示，我发现Phil的解释可以说是误入歧途。
Chromatic Aberration（色差），有着很清晰的定义，就是镜头光学上的误差，原理上简单说，镜头成像因为光或者其他辐射的波长不同而变化的一种光学缺陷，色差有两种，一种是Axial Chromatic Aberration，另一种是Transverse Chromatic Aberration，都会导致白光“分散”成光斑或者彩虹状的光边。具体体现在照片上，就是影像的边缘原本是单纯白色，因为色差而变成RGB三原色不能重叠在同一线。
从现象上来说，Chromatic Aberration可以解释紫边问题，但是Chromatic Aberration说不能解释的是，为何采用同样的镜头，DC/DV和传统银盐相机相比会有截然不同地表现。
（三）抓出“紫边”的真凶
其实，DC/DV上出现的紫边现象，正确的理解，根源原因有如下两点：
1。衍射（Diffraction）
2。Mosaic遮罩滤镜式 CCD的彩色插值
这两点，衍射是导火索，真凶是CCD！
就这两点挨个分析：
衍射（Diffraction），学过大学普通物理－光学的都明白，一种光波的基本特性，其理论基础是——光线是一种波，有一定的波长。
当光线通过一些小孔或者窄缝时，在物体的边缘出现的光波分散现象。由此可得，高反差大背光景物，当强光通过其边缘时，就已经产生了衍射现象(颜色化边)，然后才会经过镜头成像。所以，把出现颜色花边归罪于镜头品质是错误的。
好了，导火索出来了，同样的光学衍射，为什么偏偏在DC/DV上变成了刺眼的紫边呢？
其实，与其叫做紫边，科学的来说，应该叫做洋红边，HEhe，通过Photoshop 中对“紫边”的色彩分析，可以发现，大部分紫边的主要构成就是洋红（Magenta，CMYK四色之一），这些紫边（抑或洋红边）到底如何出现的呢？
——紫边，是由于高反差大背光静物边缘，产生光学衍射，加上DC/DV 的CCD在色彩插值时的固有缺陷造成！
分析现在现在的CCD（除了Foveon X3 CMOS）都是Mosaic遮罩式，CCD本身不感知色彩，透过CCD每个象素前面的RGB（或者CYGM）滤镜，一个象素只测R，G，B其中一种原色的密度，再由相机内部软件进行彩色化插值处理，利用周边象素信息“猜测”插值出其他颜色。（详细的CCD成像原理不是这篇文章的重点，感兴趣的可以参考其他专业文章论述），注意！产生紫边的关键点就在这个彩色插值过程中！这个插值过程并不可能完全反映真实的色彩分布（就紫边而言就是那部分边缘产生的衍射部分），相机里的算法只能通过周边的象素“推测”出真正的全色分布，这也造成了边缘不清晰，色彩干扰等一系列问题，也产生了刺眼的紫边。
也许你会问了，那为什么色彩“推测”式插值后，产生的不是绿边，黄边，黑边，而是紫边呢？根据对Mosaic CCD的GRGB 滤镜的分析，滤镜的排列方式一般都是Bayer Battern，
R G R G R G R G
G B G B G B G B
R G R G R G R G
G B G B G B G B
R G R G R G R G
可以看出，而由于彩色插值“推测式”算法，R＋B时最容易推测出来的——就是Magenta洋红，就是大部分紫边的主色；另外，还有一大堆的G，B什么地组合，实际检验高反差大背光景物照片发现，除了紫边，还有兰边，还有同一个衍射边缘，同时出现蓝和洋红等色边……按照我的分析，应该是各个相机的具体插值算法差异。这一点可以在Phil的网站上各个相机的评测中，都有专门对紫边的测试中看出，没有一个是没有一长色边的，有的是紫边，改进了，就成了肉眼不恨敏感的兰边什么的……
事实上，从DV上也可以看出，单CCD DV，出现紫边的几率不比DC低，但是高端的3CCD DV，由于RGB三色分色处理，无需色彩插值，因此，3CCD DV上，就压根没了紫边问题。
（四）结论
从上面的分析可以得出，紫边问题完全是Mosaic CCD在处理衍射边缘时彩色插值算法的固有缺陷造成。在高背光物体边缘，物体边缘的光线会产生衍射，在胶片上反映为边缘质素降低而在Mosaic CCD成像的DC、DV上，更会因为“猜测”性插值的简单粗暴化特性出现洋红或者蓝色的异常色边，肉眼整体看来，效果就是紫边了。
So，我们可以得出结论——不根本改变目前的Mosaic 遮罩式CCD，“紫边”的问题永远不可能从根本上解决，但是，可以通过改进插值算法，使"紫边"显现起来让肉眼不那么敏感（这就是各个相机厂家的功力了，这也可以说明为什么Canon G1和G2同样用一款镜头，而G1紫边较严重，G2就有很大改进几乎看不出来（变成了浅蓝色、灰色边）——软件算法改进了嘛）
（五）规避和解决
根本解决在DC/DV上的紫边问题，就要革单Mosaic CCD的命——要么就用3CCD分别处理，要么……
欣慰的是，Foveon的X3 CMOS，革命性的彻底改变了传统的CCD的Mosaic遮罩方式，也从根源上使得紫边问题永远不会发生（因为X3 CMOS每一个象素色彩都是真实感应而不存在一星半点的插值和“猜测”）。
就目前的DC/DV而言，没有治本的良方，但可以治标，拍摄时就注意避免高反差大背光景物，要不就闪光灯什么地补点光降低些反差。要么就后期通过Photoshop，针对紫边中的洋红色进行替换处理。)
影像传感器前面的滤镜也是造成紫边现象的重要嫌疑人。由于影像传感器对于红外光的情有独衷，所以，几乎所有的数码相机的影像传感器前都有一片红外滤镜，以此来滤除多余的红外光对画面的干扰。如果滤除不良的话，就会造成色边现象啦。更多详细内容请点击这里。
附：数码相机“紫边”现象探讨
—网友向来痴:
不能说与镜头无关，色差确实存在，但我觉得关系不大，为什么传统相机用银盐材料曝光，几乎没有什么紫边？同样的镜头技术，到了CCD上面毛病就来了，而且都是蓝紫色，没有别的颜色？还是数模转化时出的问题。2001-01-26
网友wendell:
关于这个问题似乎还没有一个结论性的理论说明紫边到底是如何产生, 如何避免.但是有几个问题好像是确定的. 一是 CCD 的面积越小, 像素越高越容易产生紫边现象, 二是镜头焦距越长也越容易产生紫边现象.我个人认为似乎这个现象有点象彩显的色汇聚问题. 因为民用数码相邻CCD单元是其他颜色的滤镜, 这同彩显的RGB排列很相似. 因此原则上数码相机的镜头应该准确的将三原色光投射到相对应的颜色单元上. 但实际上光学镜头对光线的控制能力比显示管内的电子透镜对电子束的控制能力弱很多. 随着数码相机像素的增加, 如果CCD面积没有足够的增加, 相机镜头的光学分辨率就必须大幅度提高, 但随之而来镜头的色散问题会更加明显, 这有点像显示器显像管的聚焦越好, 色汇聚的调整也相应要求越高一样, 否则会更容易现类似的现象.我觉得要想解决这个问题, 一个就是加大CCD的面积, 越大越好. 二是用三个CCD分别对不同颜色感光. 三是重新设计高分辨率, 低色散的镜头.2001-01-28
网友acdc2000:
是因为CCD由相邻G-R-G-B象素组合计算得出颜色值的时候，暗与亮的象素叠加求和造成的结果.2001-01-28
网友luride:
看了那些有紫边的图和其它网站的测试图，我个人觉得紫边现象的形成主要与镜头有关，从测试图上看，紫边都是中中心向四周放射的，图像越到边缘紫边越严重，而且都是在高光区靠外的一侧，图像中心几乎没有紫边现象，这是镜头色差现象的典型表现。而如果是CCD造成的紫边，那些应该是整图像均匀分布，不可能造成这种放射形的效果。
至于为什么会造成紫边，我个人认为可能是红外光滤除不良造成的。因为红外光与可见光波长不同，所以通过镜头成像时不会与可见光像在同一焦点成像而在图像的边缘形成色边。可见光也会因不同色彩的光波长不同而形成色差，但通过胶合透镜和萤石透镜可以减小和纠正色差。但普通胶片对红外光并不敏感，所以传统镜头不必对红外光进行滤除。
而数码相机就不同了，CCD对红外光非常敏感，所以除夜视功能外，都要对红外光进行滤除。但红外光波长与可见光波长差异太大，而且会影响成像的色调，所以不能用胶合透镜来纠正，必须用滤光镜滤除。如果滤除不良的话，就会造成色边现象啦。为什么专业数码相机要专配红外线滤镜，我想可能也是因为这个原因。 以上心得，不对之处请大家指正！（另附测试图）2001-01-28
网友wen:
是的，我想应该是CCD的面积太小了，放大了紫边现象，假设一镜头在胶卷上宽度为。01MM的蓝边，在CCD上也形成了。01MM的边，当放到同样大小时，胶卷上的蓝边可能只放到。1MM而CCD上的蓝边已放到了。5MM故较明显，镜头一般都是中心好过边上的，所以看图时会发现越外的紫边越重.2001-01-28
网友和稀泥:
我再说一遍,二天再不说了:应该说是镜头和CCD共同的结果,正是由于CCD的感光点和最终成像的"像素"在并不是物理上的同一点,导致了镜头色散后果的"放大".而胶卷是分层感光的,三色点在物理上在同一位置,不存在放大的问题,关于CCD的分辨率是否要除以4,在www.dvogue.com上看到的关于超级CCD的那篇文章的说法似乎有点道理.2001-01-29.
网友Luride:
通过深入研究，我已经找到了DC紫边现象的根本原因：正如本人以前猜测的，是由于对红外线过滤不良造成的！大家可以看一看我拍的这张电视遥控器正在发光时的照片(DC290)，看那紫色调眼熟不眼熟！为什么紫边总是出现在明暗交替的地方呢？这是因为明部红外光成分较多形成光晕，被暗部一衬托，就看得比较明显了。旁证大家可以看一看《摄影世界》杂志2001第4期第60页中有一段话：“仙娜后背将防红外光滤片直接安装在CCD传感器前面，有效地避免了取景影像上出现蓝色影条的现象”另外大家可以看一看DCVIEW上一篇关于红外线摄影的文章就更清楚啦！2001-04-14
网友jrzhai:
大家好! 今天我有个问题向各位请教,请高手发表高见 DC的核心部件是CCD(或CMOS),而CCD的特性仅能感知可见光(包括红外,紫外)的强度,无法辨别不同波长的颜色,因此所有的DC都无一例外的采用在CCD前加滤镜的办法以使CCD获取基色(包括其强度),再经过预先设定的插值运算,最终获得色彩和图像的还原.(DC如果没有滤镜,那么DC也只能拍摄黑白照.)很显然,滤镜和运算方式的优劣是直接关系到DC拍摄照片优劣的关键之一. 这是DC的基本常识,各位DC大师早就明白,我今天向大家请教的问题是: 我查阅了目前市场上大部分DC采用的滤镜的类型,大部分品牌的DC几乎都是G-R-G-B类型的滤镜,而惟独Canon G1,Pro90,S20,S10采用的是C-Y-G-M类型的滤镜,这是不是导致G1,Pro90偏品或紫边的原因呢? 2001-05-13
网友Nomad:
RAW模式下CCD的原始信息并不偏品。偏品是Canon在G1中的图像处理压缩算法中的问题；紫边跟CYGM型滤镜没有关系，Olympus，Nikon的机子都有紫边，可以说DC或多或少都有紫边存在。BTW：Nikon995也是CYGM型的滤镜.2001-05-13）
除了上述器材本身的诸多因素外，在拍摄时的人为因素也能造成不同程度的紫边。比如我们的画面上高反差部分的边缘地带就很容易出现紫边。但奇怪的是，有些情况下想要利用这种高反差的光线条件测试DC的紫边情况时，又偏偏拍不出想要获得的紫边现象了。看来，在人为因素中，不确定的因素还是占一定成份的。
紫边二：“初级杀手”
说了这些原理，其实并不是我们的主要目的。我想这些文章更适合DC的生产厂商去细细研究。对于DC的玩家或是发烧友，更重要的是：一旦自己的宝贝图片上出现了讨厌的“紫边”，该如何应对呢？下面是祛除紫边的简单有效的办法。所以我们把这部分内容称为紫边的“初级杀手”。
下面的图片是由网友【nfan】友情提供的。声明：这并不是要拿来做反面教材，而是想通过简单的方法让更多的人免去紫边所带来的遗憾。毕竟，谁都不愿意远涉重洋之后带回这样的遗憾。
对于这张图片，我们且不论它的构图、用光方面的得失，我们只注意它的右面——高光背景部分有比较严重的紫边现象。下面就看如何祛除吧。
1、打开PHOTOSHOP（笔者这里用的是7.01中文版），打开需要处理的文件；
2、用套锁工具选中紫边的“重灾区”（如下图所示）；
3、从菜单调出“图像-调整-色相/饱和度”（或用快捷键Ctrl+U）工具菜单；从该菜单中的“编辑”中选择任意一种颜色，再在此状态下将鼠标指针放到画面上对紫边的颜色取样（此时，鼠标指针会变成“吸管”的形状）；
4、将该取样颜色的饱和度调节为“0”根据画面的背景，再提升一点亮度。最后取消选择就能得到下面这张图片的效果
总结：
怎么样，很简单吧。用这种方法在PHOTOSHOP中只需要4个步骤就可以把图片上的紫边问题解决了。非常简便易用。但是，通常简单方法的适用范围都不大。就拿上面那张图片来说，在所选范围内，紫边的颜色和其他部分的颜色反差比较明显，用修改色相/饱和度的方法不会影响到图片的其他部分。也就是说，如果图片中如果有和紫边相近的颜色，这种方法就不太适用，而需要比较复杂一点的方法去解决了。具体操作请看下篇。
紫边三：“终结者”
下面要介绍的方法基本上能够应付所有的紫边情况。但是也比较复杂，要利用到PHOTOSHOP中的图层和蒙板，且容我慢慢道来。
下面这张图片中玻璃的边缘部分有一条青色的亮边，这其实也是紫边中的一种。
1、从菜单栏中选择“图层-复制图层”命令，或按Ctrl+J快捷键，复制一个和原图一样的图层。
2、用选择工具，选取“紫边”严重的区域，利用“图像-调整-色相/饱和度”（或用快捷键Ctrl+U）命令将该区域中的紫边颜色的饱和度调节为“0”。
3、给该图层加蒙板，将画笔工具的颜色调节为纯黑，在画面上非紫边区域进行涂抹（这主要是为了让非紫边区域中那些和紫边颜色相近，受到饱和度调节影响的部分恢复原貌）。涂抹时要当心，千万不要让紫边再现形哦！
4、剩下的就是做一些收尾工作了。看看哪里还有需要修改的地方。等这些都做好，就能得到下面这张图片的效果了。
总结：
其实，说穿了也不是很难吧。如果图片中原来就有的颜色和紫边的颜色十分相近，那么这就是一种比较好的处理方法了。如果对这种方法比较熟悉了，那么在遇到不同的情况时，就可以根据具体的需要来简化其中的某些步骤。点击这里还可以看到相关的其他方法。当然无论怎样，耐心细致是进行图像处理的一种良好习惯，要得到好的效果，一味求捷径是不成的。
这里大致介绍了简单和比较复杂这两种方法。如果您是这方面的高手，也欢迎您不吝赐教。
附：消除可恶的紫边：
对于紫边现象，我们在许多场合已经讨论过，包括一些可能的成因和避免的方法，你可以参考学院的《关于数码照片的紫边》。乘这次机会，我们也来谈论一下，如何在后期的数码暗房中，对这种紫边进行消除或修正。
其实对于图像处理程序来说，紫边部分在画面中充其量就是色彩表现为紫色的那部分像素，因此，对这一部分像素进行处理就可以达到我们的直接目地了。但根据不同的图像用途，我们还有一些捷径可以走，而不必非得对这些局部像素进行调整。
图23-01 摄影：王世峰 地点：日本富山街头
图23-01就是其中的一张有紫边的数码图像，我们可以看到在一些灯光的边缘上存在紫色的过渡区域。如果说这张照片的最终用途将作黑白画面保存或输出的话，其实我们大可不必对其兴师动众，只要将整个画面变成灰度模式就可以了，转变的方法很多（可点击参见单色调图像制作），最简单的一种就是按Ctrl+Shift+U，画面就变成图23-02所示的效果了。 图23-02
顺便，如果需要单色调画面效果，你也可以不必理会紫边的存在了。你可以将其处理成各种色调画面，这里就不重复了。图23-03就是利用Image菜单下Hue/Saturation中的Colorize调整的。
图23-03
这些有针对性的简单的调整方法，有时候是十分有效的。但现在我们需要在保留原画面主色调的前提下，对这个紫边进行修正，这就需要我们做一些细致一点的工作了。我们还是从简单入手吧！
首先我们要分析一下原图中的色彩分布，看看被摄物本身是否就是有紫色（类似品）的成分存在。如果有的话，就不能一刀下去，把原本存在的色调也去除了，画面会造成失真。还好，这幅夜景画面的紫色的确就是由数码相机拍摄造成的，我们可以放心的修正。 图23-04
还是利用Hue/Saturation工具菜单，在Edit中选择Magentas(品色通道）。将Hue设为＋60，Lightness设为－40，如图23-04所示，我们就得到图23-05的画面效果。从画面看，大部分的紫边已经消除了，当然隐约感觉还是有一点，这就需要我们手工一点一点精细加工了，如果你要求比较高的话。
图23-05
这里说一下其中的一些注意事项：利用上面的调整方法，我们其实是将画面中的紫色区域进行色相和亮度的改变，具体变成什么颜色就要看你的需要以及画面实际情况。象图23-05中的调整，我是参考了灯光文字下面的棕红色调进行调整的，如下面调整前后的色彩比较，图23-06和23-07。
图23-06 图23-07
刚才提到了，画面中还有一些紫边残留，这就是这种“一刀切”方法的弊端，它不可能为你做得十全十美，现在我们需要手工修饰一下。收工修饰的原则还是一样，要求和其周围的色彩配合要协调。
图23-08 图23-09
我用吸管工具吸取了一些用于覆盖紫色区域用的棕红色调或者深暗色调，再用画笔直接在紫色像素上涂抹，就能起作用了。为了精细起见，我们需要将视图放大到能看到一个一个屏幕像素，再利用口径只有一个像素的画笔进行作业。上两图就是修饰前后的比较。依此类推，我们也可以对其它一些细节进行修饰，包括用深色的笔画对路灯的光晕进行修饰。
图23-10
消除可恶的紫边（续）：选用通道进行紫边色彩的消除是比较有效的办法，这从前一篇的实例中我们已经有所领教。不过我们只涉及到紫色的消除，而事实上，紫边产生的同时，往往还伴随着其它的杂色，如红色、蓝色等，这和数码相机的成像软硬件都有关系，对于这样的情况，我们又该如何对待？
图23-11
其实十分简单了，去红就用红色通道，去蓝就用蓝色通道。看看上面这幅紫边严重的画面，初一看好像就是有紫色，不过当我们放大以后就会发现，什么蓝的、红的、黄的、青的全有，这下有事做了。
图23-12
不管怎样，我们还是先去紫色再说。以白色天空为背景的前景物体边缘，一般都会呈现过渡的发白现象，所以我准备将紫边调整为全白。方法就是将品红通道的Lightness设为＋100，如图23-13。
图23-13
现在边缘的蓝色就相对突出了，那就在蓝色通道中间其Lightness设为＋100，结果如图23-14！
图23-14
还有一些青色的像素块。
图23-15
还有红色的。
图23-16
你还发现什么了？黄色是吧。你可千万不能在黄色通道里将它的Lightness也变成＋100，否则叶子就成灰色的了。同样，绿色通道我们也动不得。
图23-17
OK，图23-17就是我们调整后的画面，比起原图来说，有了很大的改善。能在最后获得这样的结果主要归功与这幅色彩比较单一的画面本身，白色的天空和黄绿色的叶子组成了这幅画面的两大色彩，这样我们就可以放心大胆地将其他的彩色统统去除了。
同样我们也注意到了，如果我们在黄色和绿色两个通道中进行调整的话，这幅画面的基调就会被全部改变，因为我们现在是针对整幅画面进行的调整的。因此对于一些需要单独进行处理的紫边图像画面，我们就要使用其它的方法来控制有限范围的色彩调整了。
消除可恶的紫边续二：
前面我们讲的都是在整个画面中直接对紫边（或者其它颜色，这根据相机以及拍摄条件不同会有所不同，有绿边、青边、红边等）进行调整，若画面中原有被摄物就有紫色成份，这种直接的方法就会带来麻烦了。先看下面这幅画面。图23-18
图23-18中在帽檐上我们发现有十分明显得紫边，不过这顶帽子还有一圈紫色的装饰带，这可不是由于数码相机紫边现象造成的。对于这样的画面，如果我们还用先前的方法，将紫色通道的Lightness调整为-100（使其和下面的阴影类似），结果会如图23-19所示。
图23-19中虽然大部分的帽檐紫边已经没有了，可惜这条装饰带也变成了黑色，这可不是我们想要的。那该如何处置呢？下面我们就来看看。
第一种方法：利用选区
就是将需要调整的紫边区域选取出来，对于这幅画面，由于紫边就集中在帽檐部分，因此我们可以直接用套绳将这一部分大致选取出来就可以了。如图23-20。
然后我们就可以利用Hue/Saturation菜单对其调整了，结果如图23-21所示。
第二种方法：利用图层
先将原来的背景图像复制（Ctrl＋J）成一个独立的图层Layer1，然后我们就对Layer1整个图层画面进行调整。自然，调整的结果就如图23-19一样，这时我们给Layer1增加图层蒙版，如图23-22的图层结构。
现在我们用黑色的笔画在图层蒙版上将黑色的装饰带擦除，就可以得到图23－21所示的画面效果了。
接下去，我们需要对刚才调整的边缘作一写修饰，因为在帽檐上还残留一些紫色的成份，正对这幅画面的实际情况，我们选用海绵工具进行修饰。如图23-23所示的工具信息条，在Mode中我们选用Desaturate(去除饱和度），然后直接在帽檐残留的紫色部分涂抹，就可以将紫色变成灰色了。图23-23
结果如图23-24所示，因为帽檐的上下是黑色和白色，因此我们将紫色变成中间灰，正好能适合这种过渡层次。
讲过了紫边，随便我们看看其它的色边，图23-25就是一种青色边的“紫边”现象，由于大部分数码相机拍摄容易出现的就是紫边，所有这个术语也就这样叫开了。
对于这个青边，我们就可以利用Hue/Saturate中的Cyans（青）进行调整，同时我们也注意到背景中本身就有青色成分，并且分布比刚才的帽子要复杂一些，因此建议采用第二种方法进行仔细擦除。结果如图23-26。
在Photoshop的Image/Adjust/Replace Color也可以对画面中选定的颜色进行调整，但是你会发现，这种方法调整的色彩边缘没有利用通道调整来得自然。而直接利用魔术棒或Selcet/Color Range进行区域选取再调整，也存在类似的问题，你需要将选区进行羽化过渡，有点繁琐。
不管采用何种方法，耐心细致是进行图像处理的一种良好习惯，除非你对自己即将诞生的图像画面无动于衷，那就随便吧！）
